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第三十四章 新郎导演

久旱逢甘露
他乡遇故知
洞房花烛夜
金榜提名时

一九七〇年元月份（农历旧年腊月十五日），在三联代销店段国超老先生全家的操办下，在岳父岳母家完成了与爱妻陈忠荣的洞房花烛夜！

陈忠荣用她中国传统农妇最质朴的“从一而终”，为我在这场阶级风暴中，提供一个保命的根据地。有了她，有了农村这个大后方，这也免除了我被造反派开除工作、下放农村的后顾之忧。

有了退路，我终于敢喘上一口粗气。于是，自己便把全部精力，投入到与毕必成合作，导演他撰写的全部小戏剧和节目。

此间，江西全省亦全力筹办第三次党代会，准备成立新省委。结束军事管制的临时措施。从而恢复全省各级党的组织，从此走向正轨。

程世清政委提倡的农业（八字头上一口塘），成为全省农村的标配。

毕必成老师为配合程政委关于江西省农村建设的构想，特意为此创作了小话剧《八字头上一口塘》。除汪洪波担任思想有抵触的副主任外，尚缺一人担任正主任。

为了保证演出质量，毕老师执意要我这个导演从后台走向前台，亲自出马，担任《八字头上一口塘》里正主任角色，以及《先化谁》里的老贫农，都是根正苗红的革命角色。

我，现在要演全场最根正苗红的无产阶级先锋。在拿到剧本、沾上假胡须的那一刻，我突然感到一种扭曲的复仇快感。

夜里排练前，我都会对着镜子，看着自己那张涂满革命红光的脸，想象着穿着国民党军服的他，坐在台下的第一排。

“你看到了吗？”我指着他的鼻子，“你把你儿子扔在大陆当靶子。但今天，我在大陆，是革命者。我演的是这个时代的主角！”

我把几十年积压的恐惧、怨恨和委屈，全部化作了舞台上无产阶级的“大义凛然”。我不知道自己当时的状态有多疯狂，我只记得，当我在台上声嘶力竭地痛斥“阶级敌人”时，台下的乡亲们突然鸦雀无声。等我念完最后一句台词，偌大的场院里静得能听见风声，紧接着，爆发出震耳欲聋的掌声和叫好声。前排的几个老贫农甚至激动得抹起了眼泪。在他们的眼中，丁导演革命觉悟高，表演天赋好，入戏太深；但是，只有我自己知道，我是在借着时代的刀，用最赤诚的“红”，来掩盖我血统里的“黑”，我在这种精神的扭曲中，祈求着苟延残喘的安全感。

这股在乡野间掀起的轰动，也惊动了上面。福州部队政委龙飞虎、军长杨栋梁及副政委文道宏分次来彭泽审查，最后拍板，选中了我们的节目赴省城献礼！

和团公社荆桥大队宣传队的两套歌舞，马垱农机厂的两套表演唱，加上我们五联大队的两台小话剧。三支队伍联合组成了一台两个小时的致贺晚会（二个小时），上省城为一九七一年元旦向省第三次党代会献礼演出！

一九七〇年冬，彭泽县三支农村宣传队在县城集中，由县革委宣传组和县文化站负责领队，前住省城南昌剧场（省京剧团驻地）食宿和排练。

县革委为三支宣传队配备了厨师和医护保健人员随队服务，以保证演出成功！

毕必成老师随队撰稿，以备不时之需。