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第十九章 文革前夜

不久，江西省艺术学院分来了俩个毕业生到彭泽剧团。一个是编剧，名叫欧阳德；另一个姓姚，专攻导演。

欧阳德是个多面手：会书法，擅编剧，还能拉一手好二胡。我的二胡基础，包括识简谱，都是跟他学的。

为了保证剧团技艺后继有人，我的一批师姐师兄，被派往安徽省黄梅剧团进修学习。

他们带回了消息——他们现场观摩了黄梅戏宗师严凤英、王少舫等名家们的排练、演出和工作。那是黄梅戏最辉煌的年代，《天仙配》、《女驸马》的唱段飘荡在长江两岸。师兄们眉飞色舞地讲述着大师们的风采，我们这些留守的学员听得如痴如醉，以为这梨园的春天会永远延续下去。

然而，这是梨园的最后一抹春色。

一九六四年八月份，空气中的味道变了。毛夫人——江青同志大搞文化革命，裁撤了一大批专业文艺团体，禁演优秀传统古装戏和少数民族优秀的传统歌舞剧目。后来又集中全国优秀人才，用了十年时间，搞了八个样板京剧，向全国强行推广。

那些我们烂熟于心的才子佳人、帝王将相的剧本被锁进了箱底；那些金丝银线的戏服被贴上了封条。

随之而来的，是更可怕的消息。一大批我们仰望的文化专业人才——田汉、老舍、严凤英、新凤霞、王老九……这些名字，有的被致死，有的致残，有的致废。

严凤英大师，那个我们师兄师姐口中的神仙人物，竟也未能幸免。

在演完几出政治任务剧后，县剧团也接到了解散的通知。以前演书生、演忠臣，我可以在心里把那个背叛故土的父亲当作乱臣贼子去声讨。借着戏文，我发泄着对他的恨与怨。
（这里还需要修改）

我脱下了戏服，换上了供销社的蓝布工装。我头顶着“反动军官家属”的帽子，没有了戏台这层保护，我也即将变成了一个赤裸的靶子。